位于长江流域的荆襄九郡，既是楚文化的发祥地，又是著名的古战场，历史上中华民族的迁徙、放逐和战争，使得这块古代交通枢纽，有着丰厚的历史积淀。发生过重大历史事件的几座名城，均囊括于其中。如春秋时期的纪南城，战国时期的郢都城，三国时期的荆州城等，或是长江沿岸的经济文化重镇，或是兵家必争之渔米粮仓、交通要塞，这种历史的、政治的、人文的因素使得这块土地兼容了南北东西政治文化体系，也让这里的文化艺术既有着贯穿中华民族精神始终的统一性，同时，独特的地理位置和风土人情又使得这里的文化品位有着比较纯粹的原生性和广泛的包容性。
这种环境下生存的人们，天生有着一种为着自己的崇高理想和信仰而孜孜以求，积极进取的精神，在向着既定目标前进的过程中，他们往往又会不宥于成法、古法，而是不断地取舍、消化、吸收，经历一个由约而博，再由博返约的过程，以达到个性追求的完美。
李胜洪就是这块土地上成长起来的出类拔萃的一位代表人物。
;;;;;;;;;;一
由于家学渊源，李胜洪从小便受到中国传统文化的熏陶。五岁上小学时，就已经显现出来他对于翰墨与生俱来的渊源。在书本、课桌甚至墙壁上胡写乱画，理所当然要经常受到老师和父母的责怪，但他们对于他的字和画，却是一致交口称赞的。十岁时他遇见了一名于书法颇有研究的陈姓老教师，是清末举人，于是他的学书历程进入了一个新的阶段。这个时期他反复摹写的即是《多宝塔》、《麻姑仙坛记》等，所以今天我们还能从他的作品中依稀找出些唐楷的影子。

;;王维《鸟鸣涧》
行草中堂　52×36.5cm

二
;1968年他初中毕业后，他随身携带着笔、砚、书籍、字帖等，随着知识青年上山下乡的大潮到江陵县郢东公社插队。郢东也是战国时的古战场，当然少不了名胜古迹、历史风俗的遗存。但是，插队自然不是轻松的事。住的是寒陋的茅屋，冬天四面透风，夏天蚊虫成群。每天天蒙蒙亮就得起床务农、或是到砖窑场做工，而练书法的时间就只能等到夜深人静的时候了。
这段难以忘怀的经历时间只有两年，他就被招工到位于湖北一个小山沟里的军工厂当了炉前工，后来被分配到武汉一家重型机械厂，当过天车工、木工、翻砂工，都是繁重的体力劳动。不过在省城工作，于他学习书法倒是有着诸多便利的。他利用星期天到湖北省图书馆借阅以前见不到的古书、帖，诸如《唐人摹兰亭序墨迹三种》、康有为《广艺舟双楫》等，他如一个久经饥渴终于得到乳汁的婴孩，尽情吮吸，目无旁顾；如入知识的海洋，奋力前行，一如既往。也就是在这段时间，他还坚持到湖北艺术学院学习，使之眼界豁然开朗。
在曹立庵等几位名师的督导下，李胜洪开始遍临诸帖、遍观诸碑。值得一提的是，他守着“读万卷书，行万里路”的古训，利用每年的探亲假游历名山大川，激赏山水，遍寻摩崖，感悟自然、体会人生。学问既富，识见又广，他这个时期发表和参展的作品已经越来越多。1980年初，《江陵报》向全国广泛征集报头书法，最终他题写的作品通过层层评选并被正式采用，这在当时当地引起过不小的轰动。
这时的李胜洪，书风取法上主要还是晋唐遗韵和唐宋风骨。等见到了张旭、怀素之后，他的那种严谨敦穆的书风有了灵动和跳跃，加上汉魏的庄严，使他的这种书风既具古朴拙厚，又兼昂扬激越。而得见黄庭坚和米芾对他也有较大的影响：黄曲屈而兼直率，米随意而造险势。这对他是一个极大地启发。于是他开始寻找更加适合自己表现这种艺术思想的最佳途径。
这正是作为一个成功书法家所必不可少的素质和能力。

;;;;;;;;;; 三
1990年调到海南省委任职，是他人生的一大转折点。
随着书法艺术水平的不断提高，他在全国的知名度也不断扩大。当时已经是中国书协艺术创作委员会委员、海南省书法家协会副主席、海南省刻字艺术研究会会长的他，见到和想到的东西越发多了。无论是出国访问，还是到外省交流，他都时刻循着自己的艺术思路在寻找一样东西。这东西他说不清，别人也猜不透，这是精神的内在的东西，也是他的胸中越来越明显的、激越澎湃的那个东西。他为之痛苦，也为之慰藉。因为他知道这就是目标。
;李胜洪一直沉潜在书法为他编织的无形的大网中，他在思考，在扪心自问，几乎到了重新审视自己的价值观、人生观和处世哲学的地步。他就像一个苦行僧，在寂寞与压抑中坚守着信念。为着能让胸中越烧越旺的那股郁勃之气、浩然之气越来越理性化，他又将往更深层次丰满和强化自己的精神境界，使得这个阶段的作品在舒畅豁达之中复又有了几分迟涩和凝重。那是去台湾交流访问时，他在台北故宫博物院难得平生第一次见到了我国古代书法家的真迹。那些尚态抒情，奔腾激越、跌宕起伏、充满张力的线条和多变的结体，使他倾倒与陶醉。当他经历了一番反思之后，特别是近几年的作品，努力从历代书家的心灵深处寻求与自己的媾和。于是他潇洒了，潇洒得几乎连他自己也不相信……。
　这需要从他的笔路来寻找他的潇洒。我要说的是他的用笔的节律性提按顿挫和线条的变化莫测。在他的作品中常有一些反常规的做法，不事纤巧，不计工拙，那是他不屑于计较，而且不用计较，自然就写出了大巧。在你认为此处要夸张时，他却收敛；在你认为此处需浓墨以醒神时，他却以枯笔揉搓，大小错落，随处起伏，如同一个灵魂在自由地舞蹈。观其作品，如在钱江观潮，平静的水面下却是万马奔腾，暗潮涌动，声势浩大而顷刻间消弭于无形。正所谓“大音息声”、“大像无形”。 在他的作品中你还可以看到他的匠心与无意间流露着本性的淳朴。李胜洪行笔以中锋为主，偶杂侧锋、逆锋以取灵动。那也是融会了古今的自家的法度，而这种平和心态的进化过程所起到的最重要的作用却是将他的行草书洗尽了铅华，呈现出了雍容华贵的派头，由先前的激扬飞越、跌宕起伏、飘忽不定，一转而为沉着冷静、节奏明快、凝练老辣。这只是李胜洪不断追求的个性凸现的一种风格，因为他还在不断地探索新的东西，不断虚心地倾听同道师友的评点。变革古法需要勇气，变革己法需要更大的勇气。那么能虚心地听取别人意见，从善如流则除了极大的勇气之外，还需要具备高尚的道德人品。
;李胜洪正就具有这种人品。与他相知相熟的朋友、同道都有这样一种评价，说与他相处，总觉得真气弥漫，如沐春风。与他交谈则可使你明了心智，正是一位良师益友、谦谦君子。与他相交久而不闻其香，真是愈味愈久，已经被他的学识、品德、修养同化了。他就是这么一个有着极强吸引力和凝聚力的人。
2004年李胜洪奉文化部调动入京，现任中国艺术研究院中国书法院副院长、中国书法家协会艺术创作委员、全国刻字艺术作品展评委、国家一级美术师。如果说他以前的书风是顺应和追逐了时代潮流的话，那么他进京以后的书法则显现出另外一种雍容与大度。这对常思变革、常变常新的李胜洪来说，无疑又翻开了他艺术生命的崭新篇章。

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