春天的合肥，阳光显得慷慨而又妩媚。受海南的朋友周鉴明先生之托，我去拜访著名书法家刘子善先生。到了他的住处，子善先生和夫人白侠早已在客厅里等候。在这个客厅兼作书房的屋子里，我留心作一番观察。室内几无装修的痕迹，朴素而本色，犹如子善夫妇的热情一样质朴，使人感到久别的亲切。书架上摆放着整齐的典籍以及杂然而陈的十多件异形古玩。与书刊和古玩相伴的是几幅经过装
;裱的子善的书法作品，还有一幅很显眼的合影照。照片中的主角是子善与夫人白侠，背景则是全椒县六镇小学的教学楼。这是子善先生义卖自己的书法作品得款20多万元而为家乡捐建的一所小学。望着照片上一对风雨兼程的老人，我肃然起敬。案头上还有几幅散发着墨香的书法，是子善女儿白晓莉和儿子刘晓群的作品。在这之前，我早就听说子善的儿女们为了“子承父业”，都在潜心学习书法艺术。
;子善先生出生于一个教师世家，祖父刘凤鸣，伯父刘兆湖，父亲刘琢如都是当地知名的书法家。刘子善年方四岁即习楷书，着力于颜、柳书体，十三岁就曾为家乡全椒一座著名古寺书写门额。到1979年，他的一幅行书在全国群众书法征稿评比中获得一等奖，其间与翰墨结缘已达半个世纪之久。半个世纪是多么漫长的岁月？他因此经历了太多的磨练和求索！其实子善先生开始出名当在而立之年。1956年，北京全国农业展览会上一幅大型书法作品“天上没有玉皇，地下没有龙王，我就是玉皇，我就是龙王，喝令三山五岭开道，我来了！”就出自刘子善之手。1959年，国家正式建立农业展览馆时，这首家喻户晓的民谣重写任务仍然落到刘子善的头上，每个字一尺见方，气势磅礴，已成为传世之作。
;与子善先生面对面坐着喝着茶，我突然想认真看一看这位不凡的老艺术家。子善先生是快八十高龄的人了，但他的体态、动作、言语和思想却显现出超乎我意料的“年轻化”。中等以上的身材，端正、整洁、精神十足的相貌不见老态，一脸艺术家和知识分子的气质，同时溢出淳朴、忠厚的内在表现。他的眼神明亮，作沉思状时可以捕捉到他年轻人一般的单纯和可爱。有人说书家的书法风格与其气质、天赋、经历、性格有关。在子善先生身上我很快找到了这种印证。所谓“字如其人”。梁武帝萧衍《古今书人优劣评》、袁昂的《古今书评》、庾肩吾的《书评》把书家划分为三、六、九等，把书家的人格修养与书法对等起来，品评优劣与得失，其主旨也在力图证明书法风格的孰高孰低与人的气质、天赋、经历、性格等密切相关。
;说到经历，子善先生侃侃而谈且显得动情。这位20岁就出任小学校长，又当过皖北区党委农村文工团乐队负责人的刘子善，真正风风火火的人生辉煌是从1954年开始创造的。那年，治淮委员会的领导派他去上海负责创办全国第一家治淮模型厂，仅用5个月时间就设计并制造出20多座大、中型立体电动灯光示意自动启闭的治淮工程模型.1958年，组织上调他到安徽省委基建部宣教处工作，他出色地完成了省水利馆的总体设计与施工。1959年建国十周年成就展，他在条件极其简陋的情况下，主持完成了能显示雷电降雨过程的60平方米特大型淮北河网化工程模型，令所有参观的人惊叹不已。1974年水利部指定安徽制作梅山水电站模型送去参加全国农展，又由刘子善主持完成。这台模型不仅精致美观，而且表演逼真，能放水、泄洪、发电，受到各界领导和专家高度赞扬……
;刘子善从事文化教育、宣传、展览陈列设计工作三十余年，为他在书艺道路上的成长提供了取之不尽的营养。子善先生笑着捧递给我两本装帧精美的书。展开一看，子善已题词铃印，是赠送与我的。一本是《刘子善书法选集》，另一本是《刘子善书正气歌楷草两体》。子善先生的作品我是欣赏过许多的，几乎是天天见。因为我供职的合肥市文学艺术界联合会的大字门匾就是刘子善所书。可以说，无须看落款，我也能认出子善先生的字。在陕西、北京、江西、山东、江苏等地采风，多次见过他的书艺碑刻，安徽各地更是到处可见子善先生的墨宝。但真正系统地多侧面研读他不同写法的作品，还真的要从他的作品集下手。他的《选集》里收录了近百幅不同时期、不同风格的作品，我边欣赏边向他请教，他耐心地一一作了解说。开篇的“序”为沈鹏先生亲书，洋洋千余言，对子善的书艺给予了极高的评价。沈老认为子善先生的书法是“以颜柳为根基，以雄强厚实为特色，以中锋用笔为主要手段，为达到‘墨痕笔意赋心声’，他又勤奋写作诗联，风格也是偏于豪放一路。”对此，子善自己解释道：“我学书是以柳公权书为主，以颜真卿书为
;辅，对‘柳’是临，对‘颜’是读，领悟其特长消化吸收，写出新的书风来。”
我注意到子善《选集》开卷的第一件作品，正是那幅草书《墨痕笔意赋心声》。听说先生过去曾做一联，叫作“墨痕寓物象，笔意赋心声”，后来经过咀嚼，凝成七言单句一挥而就。这是子善先生作书的心得感悟。从书艺角度研读他七字两行的章法，可以看出子善一贯强调豪放的特点，字的大小、粗细、疏密、长短、曲直、枯润，主次而有序，笔断而意连，气势逼人，神韵无限。
;艺术作品的创作是艺术家的独创行为，其作品是作者个性化的田野，是其辛勤耕耘的个性土壤。所以它既是表达对自己族群生活的个性化认知的过程，也是艺术家心理独特的游走形式二者合一的产物。我一笔一笔地研读着子善先生自撰四言楷书横幅“大哉皇帝，立德兴邦。开物成务，泽被四方。文明教化，后继益昌。山河壮丽，万里神疆。五千岁月，沫雨经霜。子孙十亿，奋发图强。”从字的角度审视，他的笔划凝练，一反世俗的细线条，而是坚如栋梁，字体健壮雄浑，结构严密整肃，自然生动，神态昂扬，力可撼山，有如健美之壮士。我顿感先生写的不仅仅是字，而是一个个顶天立地的人，是中华民族的勤劳勇敢、智慧文明和百折不挠的抗争精神的写照。一幅四言篆联“中华书艺，民族之光”结构丰满、笔力老辣，苍劲高古。翻阅至草书，立轴、条幅时，更感到绵绵密密、轻重适宜、浓枯有度、笔断意连、刚柔相济、柔中寓刚，令人无限连想。说到这里，子善先生笑了，说我理解的不错。他说他走遍大江南北，游历名胜古迹，从大自然、古建筑中的确吸取了许多营养。正如已故书法评论家田恒铭先生在《刘子善书法艺术初探》一文中写的：“他的字粗略一观如同钢铸铁打一般有阳刚之美。一个个字看，一笔一笔的品，笔划又似橡皮裹着钢丝，有拉力，有弹性、有韧劲，富有温和敦实之儒家风范与阴柔之神韵。”著名书法家，诗人刘夜烽先生曾发表过一首七绝，感悟子善的书法：“气势恢宏笔力迅，耻随人后逐时流。书风若问谁家体，出自平原却姓刘”。
;与子善先生和他夫人白侠女士谈心，我说我常常钦慕那些以创作书画为快乐的人。因为我自己总是为文学创作的艰辛而心力憔悴，既为人类共同的精神话题弹精竭虑，又为我们民族正在濒临消亡的遗产而痛苦。子善又笑了，说他既热爱书法，也喜欢文学。我这才想起来，子善从小就非常刻苦研究诗词、联语。目前在毛主席、刘少奇、周恩来、邓小平纪念馆以及太昊陵、黄帝陵、炎帝陵、孔庙、屈原、李白、岳飞等故居、收藏或刻碑的作品，大多都是子善先生自作自书的作品。这是刘子善书法的又一大特点。刘子善的诗联作品，写作风格同他的书法一样，也极其豪放。古今中外，天上人间，山川湖泊，名刹古寺，风流人物等，子善都为之引吭高歌。他的诗词或叙事、或抒情、或写景、或状物，充分体现出他诗人的才华。我当着刘老夫妇的面诵读他的《颂长城》：“万里长城万里山，峰腰峰脊列雄关。三千岁月经风雨，化作飞龙震宇襄。”读着读着，作为一个专业作家，我的心被震撼了。在子善先生的字里行间，长城的高，长城的长，长城的险跃然纸上。第三句写长城的悠久历史，第四句一个“化”字和一个“震”字，点睛传神，写出了长城之威，长城之魂。这是在写中华民族经过历史风雨的洗礼，已进入巨龙腾飞的新时代。
写到这里，我深感想说的未及要义而又遗落甚多，犹如蜻蜓点水，一点点地闪烁在我对子善先生的敬仰和折服之中。再一次去拜访子善夫妇时，作为回赠，我送他们一套我的长篇小说《刘铭传》。 听说合
肥要修建台湾首任巡抚刘铭传故居，规划中想要建一座“刘子善书艺碑廊”。此消息一出，子善故乡全椒县人民政府捷足先登。刘子善夫妇为这项工程己花费了太多的心血，己刻完130多块巨型石碑，在工艺上堪称一流。
;作为一级美术师，研究馆员，享受国务院特殊津贴的子善先生已功成名就，他留给后人的太多，而他未来的创作之路仍在延伸。

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